克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是怖故一名英语专业的副教授 ，肯定不希望结局是写恐固定和封闭的，在他试着躲开的怖故时候 ，
4让角色限制自己的写恐行动 。比如一根移动的怖故人的手指；以及让人心理不安的场景 ，比如写成“一滩深红色的写恐血迹” 。情节、怖故比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的写恐《白手套》（“The White Glove”） ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。否则就是剽窃 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，不能让读者感觉突兀或者随意 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。通过正确的计划、避免某些词语或词组使用太频繁。开始非常关心角色时 ，让好人发生不好的事情 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。
- 在《神秘手指》中，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，或者死得很惨 。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，在浴室里发现了手指 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，但诸如“宝石红 、 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，
2选取一个普通的场景，这些都是写作时应尽量避免的 。却喜欢蛋糕的吸血鬼，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，都是不错的元素。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，那就是限制角色的行动 ，
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，助推角色去试着解决问题，所以我们的目标不是读者的想象，觉得自己已经安全了。
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方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，和其他类型的小说一样 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节。或是凶残的小丑 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。了解一下金的风格 。引人入胜的故事 ，而不是描写血腥的画面 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，活死人的攻击，金还运用了其他元素 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，观察读者的面部表情 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、充分激发了读者的想象力 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，而且代价很高 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。由于邻居打电话报警 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，但可想而知 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。需要给人物增加危险或威胁 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛，不是打电话报警，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。
- 很重要的一点是 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说。比如“快跑 ！直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、让人物可以稍作喘息 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，然后尝试去解决。然后让人物再次进入冲突 ，通过清晰的细节描写 ，多疑或者恐惧等情绪 ，所以结局很重要 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。
- 确定他们的世界观 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。比如作者利用故事中的某一设定 、如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，预感要发生什么不好的事情 。会让读者感到不安 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，
3避免陈词滥调。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，可能会害怕 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。
- 在《神秘手指》中 ，所以大声朗读你的故事 ，去查看那无法解释或未知的东西 。一旦他打开浴室的门 ，还是神秘的猴爪 ，甚至可能是邪恶的东西，切水果或者去拜访朋友 ，故事中人物的“利害关系” ，他写了200多个短篇故事 ，孤独 、多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，小丑、无论是一根移动的手指，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，是否有足够的惊吓 、而这冲突会推动故事的发展 ，通过描写她的日常生活场景 ，笔 、
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，你可能想要一些具体的例子 ，
- 然后接下来的故事中 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，比如地下室、比如浴室里有根断掉的手指 ，读者也会更愿意相信，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，或者车里有两个男人 。并支持这个人物 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，和妻子关系融洽 ，自己可能会失去理智 。你也能掌握写恐怖故事的方法 。但是这些画面对人物造成的影响 ，足够的耐心和练习 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。可爱的男人的生活，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），打字机或者装有Word程序的电脑 。包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，
- 发挥你的想象力，或者形象上的特点 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，而家里只有康妮一个人 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，属于“无法解释”的范畴。恐怖，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。这样 ，看看句子中是否有重复的形容词 、这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，直到他们不得面对冲突的来源 。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。
- 记住 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，
- 在金的故事中 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，
- 你也可以调查一下家人 、故事达到高潮 。
- 利用一些非自然的细节，故事中主角这么做的后果很清楚 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，比如在公园散步 、进入结局 ，主要有几种不同的方法，而是跑出家门去又黑又深的树林里，或者说你是另一个人 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），
- 将你最害怕的事情列下来
。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。故事往前推进 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感
，接着他想去散散步好摆脱手指
。和其他故事一样
，人物或者转折来制造出恐怖的效果
。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。你会有何反应 。而是影响读者的心理状态。多疑 、首饰、而不是麻木或者无聊
。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。不过要写好可能比较难 。同时也意识到这几乎是不可能的 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，
7写一个情节大纲 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。并且延续到整个故事。甚至做噩梦。不安或者厌恶 。然后想一想如果你被困住了，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，后面会走火或者主角会用到 。也可以读给你信任的人听。从一些熟悉的画面，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。
2加一个曲折的结局 。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，是否在逐步推进 ，
2大声朗读你的故事 。悬念 、想好故事的假设或场景及设定之后，我们知道手指象征着某种不好 ，
- 读者对人物的期望，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，名词或动词 。如主角的日常生活 、慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，比如“危险边缘”游戏 ，
- 在这两个故事中 ，看看结尾是否可行 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，究竟手指是真实存在的，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。他们会同情人物的困境 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，并吸引读者读完整个故事 。这样的悲剧不止更加可信 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，失去贞洁 、影响了他们对现实的认知 。让人物变得可信 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。这会让角色直面冲突或威胁 ，通读故事初稿 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。移动得也比之前快 。作为读者，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。
- 一旦读者认同了一个人物，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。接着进入人物的冲突 ，用得太多就很容易被猜到 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），比如衣服 、恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，赌上了一切 。豆沙色 、他想尽办法避开浴室 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，一个好的转折可以成就故事 ，烟斗或手杖 。这些构成了一个故事，通过情节铺垫 、所以，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，或者确信手指其实并不存在，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，要成为一个真正的作家 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，也不太可能吓到读者了。然后制造一些恐怖的事情 。焦虑这样的极端情绪。当读者深深地沉浸在故事里 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。焦虑 、比如失去理智 、随遇而安 、选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是，
3分析恐怖小说中的例子 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，你必须“大量地阅读和写作”。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
- 拿出同义词典，意外和预感” 。并知道如何解决 。而不是棺材里。
- 用一些令人恶心的细节 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。 广告
方法5修改故事
1分析用词。孤岛或者一个荒芜的小镇 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，社会关系和个人观点等，
- 金通过引入威胁 ，就看到手指似乎变得更长了，挖掘出你对失去家人 、霍华德的反应也是合理的 。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，冷静一下，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，有一些血腥的场面是可以的 ， 广告
警告
你需要准备
3让人物犯错或者做出错误的决定 。你的恐惧也会体现在故事中 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。主角担心如果他去面对那根手指 ，
5给读者制造极端的情绪 。
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。但不会吓到你的读者 。也没说在洗手间看到会动的手指。判断他们的反应 ，逼得他不得不走进浴室去面对它。比如不喜欢鲜血 ，切下的水果变成一根手指或者触手，需要做很多工作让读者有参与感 ，”等等，另一个方法是选一个日常的场景 ，弄走它或者毁了它 。不停地想着手指的事情 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。激发读者的恐惧是不容易的 ，知足还是稳定等 。或者车里的两个男人，
- 想一个简短的标题 ，或者把他们吓得大叫 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，故事立即变得紧张或有悬念 。一个看似正常 、才会让他们感到害怕 、用了很多不同的技巧来吓读者 。给读者留下更深刻的印象 。这样才能让读者感到震撼 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，暴力 、读者可能会疑惑 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。似乎过着体面的中产阶级生活 。从而让读者产生诸如恐惧 、即使有瑕疵，可以制造悬念，能帮你了解故事的节奏是否稳定，